京剧孕育期、形成期、成熟期、鼎盛期

  徽秦支流
  
  清初,都城戏曲舞台上盛行昆曲与京腔(青阳腔)。乾隆中叶后,昆曲渐而衰落,京腔兴盛取代昆曲一统都城舞台。乾隆四十五年(1780年)秦腔艺人魏长生由川进京。魏氏搭双庆班表演秦腔《滚楼》、《背娃进府》等剧。魏长生扮相俊美,嗓音甜润,唱腔婉转,做工巧腻,一出《滚楼》即惊动都城。双庆班也所以被誉为“京都第一”。自此,京腔首先陵夷,京腔六大名班之大成班、王府班、余庆班、裕庆班、萃庆班、保和班也无人干涉,纷繁搭入秦腔班餬口。乾隆五十年(1785年),清廷以魏长生的表演伤风败俗,明令不准秦腔在都城表演,将魏长生逐出都城。
  
  乾隆五十五年(1790年),继三庆班落脚都城后(班址位于韩家台胡同内),又有四喜、启秀、霓翠、春台、和春、三和、嵩祝、金钰、大景和等班,亦在大栅栏区域落脚表演。此中以三庆、四喜、和春、春台四家名声非常盛,故有“四大徽班”之称。
  
  春台班进京时间,按汉调名家米应先于乾隆暮年,在京曾担负春台班台柱时始,证实该班进京时间早于四喜和和春。春台班位于百顺胡同。
  
  四喜班于嘉庆初来京。徽戏、昆曲兼演、尤以昆曲为著,故有“新排一曲桃花扇,随处盛传四喜班”之语。该班位于陕西巷内。
  
  和春班于嘉庆八年(1804年)于李铁拐斜街组建。该班以武戏见长。道光十三年(1853年)解散。
  
  “四大徽班”的表演剧目,表演样式,各有其长,故时有“三庆的轴子,四喜的曲子、和春的把子、春台的孩子”之誉。“四大徽班”除演唱徽调外,昆腔、吹腔、四平调、梆子腔亦用,可谓诸腔并奏。在表演艺术上广征博采吸收诸家剧种之长,融于徽戏之中。兼之表演声威划一,表演的剧目丰富,颇受都城观众迎接。自魏长生被动离京,秦腔不振,秦腔艺薪金了生存,纷繁搭入徽班,造成了徽、秦两腔配备的地势。在徽、秦支流过程中,徽班宽泛取纳秦腔的演唱、表演之精和大批的剧本移植,为徽戏艺术进一步开展,缔造了有益条件。 [7-8]
  
  徽汉支流
  
  汉剧盛行于湖北,其声腔中的二黄、西皮与徽戏有着血统关系。徽、汉二剧在进京前已有宽泛的艺术融会。继乾隆暮年,汉剧名家米应先进京后,道光年头(1821年),先后又有闻名汉剧须生李六、王洪贵、余三胜,小生龙德云等入京,划分搭入徽班春台、和春班演唱。米应先以唱关羽戏著称,三庆班主程长庚的红净戏,皆由米应先所授。李六以《醉写吓蛮书》《扫雪》见长;王洪贵则以《让成都》《伐鼓骂曹》而享名;小生龙德云善演《辕门射戟》《黄鹤楼》等剧;余三胜杂音醇厚,唱腔美丽,文武兼备,以演《定军山》《四郎探母》《当锏卖马》《碰碑》等须生剧目著称。汉剧演员搭入徽班后,将声腔曲调,表演妙技,表演剧目溶于徽戏之中,使徽戏的唱腔板式日趋丰富美满,唱法、念白更具北京区域语音特色,而易于京人接管。
  
  道光二十五年(1845年)各大名班,均为须生担负工头。徽、汉支流后,促进了湖北的西皮调与安徽的二簧调再次交换。徽、秦、汉的支流,为京剧的降生奠定了基础。
  
  造成期
  
  道光二十年至咸丰十年间(1840—1860),经徽戏、秦腔、汉调的支流,并学习吸收昆曲、京腔之长而造成了京剧。其标记之一:曲调板式完整丰富,逾越了徽、秦、汉三剧中的任何一种。唱腔由板腔体和曲牌体夹杂组成。声腔要紧以二簧、西皮为主;之二,行当大要完整;之三,造成了一批京剧剧目;之四,程长庚,余三胜、张二奎为京剧造成初期的代表,时称“须生三杰”、“三鼎甲”即:“状元”张二奎、“榜眼”程长庚、“探花”余三胜。他们在演唱及表演样式上各俱特色,在缔造京剧的要紧音调西皮、二簧上和京剧戏曲形式上,以及具备北京语言特色的说白、字音上,做出了杰出进献。
  
  第一代京剧演员中,尚有须生卢胜奎、薛印轩、张汝林、王九龄等;小生龙德云、徐小香;旦胡喜禄、罗巧福、梅巧玲;丑杨鸣玉、刘赶三;老旦郝兰田、谭志道;净朱大麻子、任花脸等,他们为丰富各个行当的声腔及表演艺术,均有怪异缔造。后任“四喜班”班主的梅巧玲,敢于突破青衣、旦角的严酷单干旧规,为旦角的演唱艺术开发了一条新路。
  
  《同光名伶十三绝》是京剧史上的一幅名伶彩色剧装写真画,由晚清民间画师沈蓉圃绘制。他参照了清代中叶画师贺世魁所绘《京腔十三绝》戏曲人物画的形式,筛选了清同治、光绪年间(1860—1890)京剧舞台上享有盛名的十三位演员(程长庚、卢胜奎、张胜奎、杨月楼、谭鑫培、徐小香、梅巧玲、时小福、余紫云、朱莲芬、郝兰田、刘赶三、杨鸣玉),用工笔重彩把他们饰演的剧经纪物描画出来,表现了作者的深厚功力。此画于民国三十二年(1943年),由进化社朱复昌在书肆回收,经收缩影印问世,并附编《同光名伶十三绝传》一册。
  
  成熟期
  
  1883年—1918年,京剧由造成期步入成熟期,代表人物为时称“须生后三杰”的谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙。此中谭鑫培承程长庚、余三胜、张二奎各家艺术之长,又经缔造开展,将京剧艺术推动到新的成熟地步。谭在艺术实际中广征博采,从昆曲、梆子、大鼓及京剧青衣、花脸、老旦各行中学习,融于演唱之中,缔造出独具演唱艺术样式的“谭派”,造成了“无腔不学谭”的地势。二十年月后的余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良等,均在宗“谭派”的基础上开展为各自不同的艺术派别。汪桂芬,艺宗程长庚,演唱雄劲沉郁,悲壮激动,音调俭省无华,有“虎啸龙吟”的评道。他因“仿程能够乱真”,故有“长庚再世”之誉。孙菊仙,18岁时选中武秀才,善唱京剧,常入票房演唱,36岁后投师程长庚。他杂音清脆,崎岖自若。念白不拘于湖广音和中州韵,多用京音、京字,听来亲切天然。表演摩登真切,靠近生活。“须生后三杰”师承各有偏重,艺术样式各别,从周全衡量,谭鑫培文武昆乱不挡,艺术造诣及对京剧的开展,远远跨越汪、孙。光绪年间,谭鑫培被称为“伶界大王”,在剧界职位,如昔时之程长庚。
  
  咸丰十年(1861年)京剧始入宫阙表演。昔时蒲月初六起至月末,分由三庆班、四喜班、双奎班及外班(京剧班)表演。光绪九年(1883年),慈禧五旬寿日,筛选张淇林、杨隆寿、鲍福山、彩福禄、严福喜等18人入宫当差,不但演唱,且当京剧教习,向宦官们教授技艺。自此,清宫掌管表演事件的机构“承平署”,每一年均选闻名艺人进宫当差,结止宣统三年(1911年),计有谭鑫培、杨月楼、孙菊仙、陈德霖、王楞仙、杨小楼、余玉琴、朱文英、王瑶卿、龚云甫、穆凤山、钱金福等生、旦、净、丑的名家150余人曾入宫。因为慈禧癖好京剧,加之京剧名家频繁在宫中献艺,声势日强。同期,位于大栅区域的广德楼、三庆园、庆乐土、中和园、文化园等戏园、日日有京剧表演,造成了京剧一统的地势。京剧成熟期,除“须生后三杰”外,生行:许荫棠、贾洪林;武生:俞菊笙、杨隆寿;净行:何佳山、黄润甫、金秀山、裘桂仙、刘永春等;小生:王楞仙、德珺如、陆华云;旦行:陈德霖、田桂凤、王瑶卿、朱文英;丑行:王长林、张黑、罗百岁、萧长华、郭春山。这一时期,旦角的崛起,造成了旦角与生角不相上下之势。武生俞菊笙,创始了武生自主流派挑梁第一人,他被后裔称为“武生始祖”。上述名家,在秉承中有立异开展,演唱技艺日臻成熟,将京剧推向新的高度。
  
  鼎盛期
  
  1917年以来,京剧优秀演员大批涌现,出现出派别纷呈的闹热地势,由成熟期开展到鼎盛期,这一时期的代表人物为,梅兰芳、余叔岩。
  
  1927年,北京《顺天时报》举行京剧旦角名伶评比。读者投票推举后果:梅兰芳以演《太真别传》,尚小云以演《时兴伽女》,程砚秋以演《红拂传》,荀慧生以演《图画引》,荣获“四大名旦”。“四大名旦”锋芒毕露,是京剧走向鼎盛的紧张标记。他们缔造出各具特色的艺术样式,造成了梅兰芳的慎重高雅,尚小云的美丽刚健,程砚秋的深厚婉转,荀慧生的娇昵柔媚“四大派别”,创始了京剧舞台上以旦为主的款式。武生杨小楼在继俞菊笙、杨月楼以后,将京剧武生表演艺术开展到新高度,被誉为“国剧宗师”、“武生泰斗”。须生中的余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良,20年月时称“四大须生”。同期的时慧宝、王凤卿、贯大元等也是生行中的优秀人才。30年月末、余、言、高先后退出舞台,马连良与谭富英、奚啸伯、杨宝森称之“四大须生”。女须生孟小冬,具备较高艺术造诣,颇有乃师余叔岩的艺术风范。
  
  1936年秋,北京大、中黉舍醉心京剧者及恢弘观众给各报写信,倡议进行京剧童伶推举。时富连成社社长叶龙章与北平《立言报》社长金达志商妥,由该报刊登告示,特地迎接各界投票,逐日在报上刊登投票数字,并邀请“韵石社”几人来报社监视。划定投票日期为半月,到期查点票数中华戏曲黉舍和富连成社负责人及《实报》《实事口语报》《北京晚报》《戏剧报》亦派人就地检验票数。推举后果,富连成社李世芳得票大概万张,被选“童伶主席”。生部冠军王金璐,亚军叶世长;旦角冠军毛世来,亚军宋德珠;净角冠军裘世戎,亚军赵德钰;丑角冠军詹世甫,亚军殷金振。推举收场后,于虎坊桥富连成社举行庆祝大会,并于当晚在鲜鱼口内华乐剧场举行加冕仪式,由李世芳、袁世海表演了《霸王别姬》。
  
  童伶推举收场后,仍由《立言报》主理,选出李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠为“四小名旦”,“四小名旦”携手于长安、新新两家剧场表演了《白蛇传》和《四五花洞》,以示恭喜。
  
  派别纷呈,人才辈出,是京剧鼎盛期的又一标记。这一时期除杨派(杨小楼),以旦角划分的梅派(梅兰芳)、尚派(尚小云)、程派(程砚秋)、荀派(荀慧生)外,旦角中另有筱派(筱翠花)及宋派(宋德珠)、张派(张君秋);须生行中的余派(余叔岩)、高派(高庆奎)、言派(言菊朋)、马派(马连良)、奚派(奚啸伯)、杨派(杨宝森)、新谭派(富英);净行中的金派(金少山)、侯派(侯喜瑞)、郝派(郝寿臣)以及50年月后发生的裘派(裘盛戎);小生行中的姜派(姜妙香)、叶派(叶盛兰);老旦行中的龚派(龚云甫)、李派(李多奎);丑行中的叶派(叶盛章)等。同期尚有浩繁京剧表演艺术家,如生行中的王凤卿、孟小冬、时慧宝、王又宸、李洪春、谭小培、李万春、李少春、高盛麟等;旦行中的阎岚秋、徐碧云、朱琴心、赵桐珊、雪艳琴、新艳秋、章遏云、金少梅、碧云霞、琴雪芳、王玉蓉、言慧珠、童芷苓、梁小鸾、吴素秋、赵燕侠、杜近芳、陈永玲等;小生中的金仲仁、茹富兰、程继先;丑行中的郭春山、慈瑞泉、马富禄、张春华等。
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